{"id":3181,"date":"2026-06-27T13:43:01","date_gmt":"2026-06-27T11:43:01","guid":{"rendered":"https:\/\/minuitdorsay.com\/?p=3181"},"modified":"2026-09-29T14:08:18","modified_gmt":"2026-09-29T12:08:18","slug":"parcours-tatouage-design-graphique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minuitdorsay.com\/en\/parcours-tatouage-design-graphique\/","title":{"rendered":"Du tatouage au webdesign : le parcours derri\u00e8re Minuit d\u2019Orsay"},"content":{"rendered":"

J\u2019ai grandi dans un studio de tatouage. Avant de conna\u00eetre le mot \u00ab webdesign \u00bb, je voyais d\u00e9j\u00e0 des dessins \u00eatre d\u00e9plac\u00e9s de quelques millim\u00e8tres, des compositions recommenc\u00e9es, des lignes \u00e9paissies ou supprim\u00e9es parce que quelque chose ne tombait pas juste.<\/p>\n\n\n\n

Je passais aussi beaucoup de temps dans les livres d\u2019art. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, je ne cherchais pas \u00e0 construire une culture visuelle. J\u2019aimais simplement regarder pourquoi certaines images me restaient en t\u00eate.<\/p>\n\n\n\n

Quand j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 Minuit d\u2019Orsay des ann\u00e9es plus tard, je me suis rendu compte que beaucoup de r\u00e9flexes \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Le tatouage m\u2019a appris \u00e0 composer avec une contrainte r\u00e9elle<\/h2>\n\n\n\n

Un dessin de tatouage ne vit pas sur une feuille blanche infinie. Il doit fonctionner sur un bras, un dos, une jambe, avec une taille et une forme pr\u00e9cises. On ne peut pas juste d\u00e9placer le probl\u00e8me hors du cadre.<\/p>\n\n\n\n

Je retrouve exactement cette logique dans un site. Une composition doit fonctionner sur un \u00e9cran, puis sur un t\u00e9l\u00e9phone. Un titre qui marche parfaitement en grand peut devenir inutilisable sur mobile. Une image magnifique peut ne pas avoir le bon format pour la place qu\u2019on lui donne.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a m\u2019a appris \u00e0 ne pas consid\u00e9rer les contraintes comme quelque chose qui ab\u00eeme une id\u00e9e. Souvent, elles obligent au contraire \u00e0 faire un meilleur choix.<\/p>\n\n\n\n

Mucha m\u2019a appris que le texte pouvait faire partie de l\u2019image<\/h2>\n\n\n\n

Alphonse Mucha fait partie des artistes que j\u2019ai regard\u00e9s tr\u00e8s t\u00f4t. Ce qui m\u2019attirait n\u2019\u00e9tait pas seulement les femmes, les fleurs ou les ornements. C\u2019\u00e9tait la mani\u00e8re dont les lettres entraient dans la composition.<\/p>\n\n\n\n

Le titre n\u2019\u00e9tait pas pos\u00e9 au-dessus de l\u2019image comme une information ajout\u00e9e \u00e0 la fin. Il participait vraiment \u00e0 l\u2019affiche. C\u2019est probablement une des raisons pour lesquelles je suis devenue aussi attentive \u00e0 la typographie sur les sites.<\/p>\n\n\n\n

Quand une police est choisie uniquement parce qu\u2019elle est belle dans un dossier de r\u00e9f\u00e9rences, \u00e7a se voit vite. Elle doit tenir avec les images, les proportions, les couleurs et surtout avec les textes r\u00e9els du projet.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Art d\u00e9co m\u2019a apport\u00e9 presque l\u2019inverse<\/h2>\n\n\n\n

J\u2019aime l\u2019Art nouveau pour ses lignes et ses compositions tr\u00e8s organiques, mais l\u2019Art d\u00e9co m\u2019a attir\u00e9e pour sa structure : les formes franches, les aplats, les contrastes, les lettres plus g\u00e9om\u00e9triques.<\/p>\n\n\n\n

Je n\u2019essaie \u00e9videmment pas de m\u00e9langer ces deux styles dans chaque projet. Ce que j\u2019en garde est plus simple : regarder la relation entre les formes, le texte et l\u2019espace avant de chercher un \u00ab effet \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

American Apparel m\u2019a ensuite appris la r\u00e9p\u00e9tition<\/h2>\n\n\n\n

American Apparel est arriv\u00e9 beaucoup plus tard dans mon regard, mais la marque m\u2019a montr\u00e9 autre chose : \u00e0 quel point quelques choix peuvent devenir reconnaissables lorsqu\u2019on les r\u00e9p\u00e8te sans les affaiblir.<\/p>\n\n\n\n

Helvetica, des photos tr\u00e8s directes, des couleurs franches, des vitrines qui ne cherchaient pas \u00e0 ressembler \u00e0 celles de tout le monde. C\u2019est une r\u00e9f\u00e9rence qui m\u2019est rest\u00e9e et que j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9e dans mon article sur American Apparel<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Le plus utile du tatouage n\u2019est pourtant pas graphique<\/h2>\n\n\n\n

Le tatouage m\u2019a surtout habitu\u00e9e \u00e0 travailler pour une personne pr\u00e9cise. Quelqu\u2019un arrive avec une id\u00e9e, parfois tr\u00e8s claire, parfois beaucoup moins. Mon r\u00f4le n\u2019est pas de lui imposer mon dessin pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Il faut comprendre ce qu\u2019elle veut garder, ce qui peut \u00eatre am\u00e9lior\u00e9 et o\u00f9 mon regard est r\u00e9ellement utile.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est exactement ce que j\u2019essaie de faire aujourd\u2019hui avec un h\u00f4tel, un restaurant ou une marque. Je ne cherche pas \u00e0 faire entrer tous les projets dans \u00ab mon style \u00bb. Sinon, au bout de cinq sites, tous les clients finiraient avec le m\u00eame site.<\/p>\n\n\n\n

Londres m\u2019a appris \u00e0 regarder les supports du quotidien<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 Londres, je photographie des menus, des enseignes, des livres, des fa\u00e7ades et parfois des choses tr\u00e8s ordinaires. Ce que j\u2019aime dans cette ville, c\u2019est voir comment une identit\u00e9 existe dans de petits d\u00e9tails, pas seulement dans un logo.<\/p>\n\n\n\n

Cette habitude m\u2019a donn\u00e9 envie de regarder les projets de la m\u00eame mani\u00e8re : le site bien s\u00fbr, mais aussi la carte, le papier, les photos, la signal\u00e9tique, les r\u00e9seaux. J\u2019en parle dans Ce que Londres m\u2019a appris sur le design<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ce que tout \u00e7a change concr\u00e8tement pour mes clients<\/h2>\n\n\n\n

Quand je commence un projet, je ne pars pas d\u2019un th\u00e8me ou d\u2019une maquette d\u00e9j\u00e0 d\u00e9cid\u00e9e. Je commence par ce qui existe r\u00e9ellement : les images, le lieu, les produits, les supports, les contraintes techniques et les informations que les clients cherchent.<\/p>\n\n\n\n

Sur Le Change<\/a>, par exemple, le restaurant, les menus, la r\u00e9servation et les supports imprim\u00e9s donnent autant d\u2019informations que le brief du site. Sur Studio Minuit<\/a>, la photographie et la mani\u00e8re de montrer les s\u00e9ries deviennent centrales. Et sur le blog Tamara Chaudesaigues<\/a>, la structure devait fonctionner comme un magazine personnel.<\/p>\n\n\n\n

Ce sont trois projets diff\u00e9rents. C\u2019est justement ce qui m\u2019int\u00e9resse.<\/p>\n\n\n\n

Minuit d\u2019Orsay n\u2019est pas n\u00e9 d\u2019un changement de m\u00e9tier brutal<\/h2>\n\n\n\n

Je n\u2019ai pas ferm\u00e9 une porte pour en ouvrir une autre. Le tatouage, les livres, Mucha, l\u2019Art d\u00e9co, les marques que j\u2019ai regard\u00e9es pendant des ann\u00e9es, la photographie et Londres continuent de faire partie du m\u00eame regard.<\/p>\n\n\n\n

La diff\u00e9rence, aujourd\u2019hui, c\u2019est que ce regard sert \u00e0 construire des sites et des identit\u00e9s pour des lieux et des marques qui ont besoin d\u2019\u00eatre compris avant d\u2019\u00eatre dessin\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Vous pouvez voir les projets du studio ici<\/a> ou m\u2019\u00e9crire si vous pr\u00e9parez le v\u00f4tre<\/a>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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